Верне Карл (1758-1836). Кони. 1818-1825. Собрание Аскольда Смирнова
Клуб коллекционеров графики во второй раз представляет в Музее В.А. Тропинина и московских художников его времени работы из коллекций поклонников эстампа. Тема выставки посвящена ранним образцам искусства литографии – «Литография 1810-1820-х годов».
Музей В.А. Тропинина, основанный известным собирателем искусства Ф.Е. Вишневским, продолжает традицию тесного сотрудничества с коллекционерами. Новая выставка Клуба коллекционеров графики представляет 65 листов 49 русских и европейских литографов из 10 частных собраний:
Соколов Петр Федорович (1787 или 1791 – 1848). Портрет обер-офицера гвардейских кирасир. 1815. Собрание Сергея и Татьяны Подстаницких
Татьяны и Сергея Подстаницких;
Александра Вихрова;
Татьяны Алексеевой и Анатолия Гостева;
Андрея Дзамашвили;
Елизаветы Романовой;
Александра Савинова;
Валентины Семенюк;
Михаила Сеславинского;
Аскольда Смирнова;
Софьи Чапкиной.
На выставке впервые показаны три образца ранней русской литографии, малоизвестные даже профессионалам. Один из них изменяет наши представления о времени появления литографии в России и смещает эту дату из 1816 в 1815 год. Это портрет кирасирского офицера работы известного русского художника-акварелиста и литографа Петра Соколова (1787 – 1848), датированный 1815 годом. А также два листа с гербом графов Строгановых работы неизвестного художника.
Орловский Александр Осипович (1777–1832). Портрет мужчины в средневековом костюме. Около 1825. Собрание Татьяны Алексеевой и Анатолия Гостева
Семенов Иван Семенович (?-1865). Вид каменной пристани на реке Волхове в селе Грузино. Из серии «Виды села Грузино». 1821. Собрание Софьи Чапкиной
Экспозиция выставки «Литография 1810-1820-х годов» строится не на принципе локальности, рассказывая о конкретных национальных школах, а показывает на материале частных собраний общую картину европейской и российской литографии первых десятилетий XIX века. Безусловно, в работах художников прослеживаются взаимные влияния и заимствования.
Обри Шарль (1798-1841) Папильотки. Лист из альбома «Les Jeux de l’Enfance» («Детские игры»). 1824 Собрание Елизаветы Романовой
Лейн Ричард Джеймс (1800-1872). Сиротки. 1827. Собрание Валентины Семенюк
Техника литографии была изобретена в Германии в 1796 году Алоисом Зенефельдером и первоначально использовалась для тиражирования текстов, нот и карт, что было крайне необходимо в смутную эпоху наполеоновских войн. Принцип литографии заключался в следующем: на известковую плиту с ровной зернистой поверхностью специальным жировым карандашом наносилось изображение, которое после травления и покрытия краской переводилось на бумагу. Техника литографии допускает печать огромных тиражей и делает финальный художественный продукт более дешёвым и доступным.
Неизвестный литограф. Вид на Адмиралтейство в Санкт-Петербурге. 1823. Собрание Михаила Сеславинского.
Беггров Карл Петрович (1799-1875). Император Александр I на коне. 1821. Собрание Александра Савинова
Первой отечественной литографской мастерской, которая занялась художественной продукцией, была мастерская при Военно-Топографическом депо Главного штаба в Петербурге. В литографию буквально ринулись выдающиеся художники России – Владимир Боровиковский, Алексей Венецианов, Александр Орловский, Пётр Соколов. Во Франции литографией увлеклись такие мастера, как Луи-Леопольд Буальи, Клод и Орас Верне, барон Доминик Виван-Денон. Именно Россия и Франция на это время стали центрами европейского литографского искусства.
Лакруа Нимский Пьер (1763-1856.) Император Наполеон на острове Святой Елены. 1820-е. Собрание Андрея Дзамашвили
Феллингер Йозеф (1790-1846). Апофеоз Наполеона (Прощание семьи маршала Бертрана с Наполеоном на скале острова Святой Елены). 1822. Собрание Александра Вихрова.
Темы и жанры у литографов многочисленны. Здесь и портрет, и пейзаж, и батальные сцены, и карикатуры. Все они отражены в экспонатах выставки. Недавно прошедшие наполеоновские сражения
все ещё будоражили умы широкой публики и художников, а покупателей эстампов интересовала фигура Наполеона, изображение солдат и баталий, в которых они ещё недавно принимали участие. Литографированные листки с изображением святых заполняли прилавки церковных лавок. Интерьеры дворянских дворцов и мещанских квартирок украшались видами Москвы, Петербурга и Парижа. В моду вошла «репортажная» литография, запечатлевающая всевозможные происшествия и судебные процессы.
Необходимо отметить, что литографию 1810-1820-х годов, несмотря на разность задач и тем, роднит почти всегда высочайшее художественное качество. Именно поэтому она сразу стала предметом пристального внимания со стороны собирателей изящных искусств прошлого и продолжает привлекать коллекционеров сегодня.